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蔣碧薇、孫多慈、廖靜文，三個女性的名字在徐悲鴻的生命中都有著重要的地位。 徐悲鴻與蔣碧薇私奔 1917年5月，徐悲鴻得到哈同總管姬覺彌的一筆資助，即將啟程去日本留學，臨行前在友人的配合下把蔣碧薇拐走了。在去日本的船上，徐悲鴻將刻有「碧微」二字的水晶戒指戴到她的手指上，這個橋段的浪漫指數絲毫不亞於鐵達尼號船頭相擁的那一幕，可惜沒人拍成電影。時年徐悲鴻二十三歲，蔣碧薇十九歲。對現在的都市男女來說，真可謂年輕氣盛！ 蔣碧微原名蔣棠珍，家屬宜興望族。蔣棠珍自小跟著父親蔣梅笙讀書，1916年蔣梅笙赴上海復旦大學當教授，她也隨父到了上海。不久，徐悲鴻經人介紹，到蔣梅笙寓所拜訪了這位鄉賢，此後他常來蔣家侃大山兼蹭飯。此時，徐與蔣碧薇雖然不常說話，但彼此都已熟識。徐悲鴻出眾的才華與窮而益堅、艱苦奮鬥的故事不但打動了蔣梅笙夫婦，也讓蔣碧薇對他產生了一種「同情和欽佩兼而有之的複雜感情」，熟讀言情小說的朋友不難理解，這種感情往往是女人愛上男人的前奏。 ...徐悲鴻與蔣碧薇 不過這時蔣碧微已經名花有主，十三歲的時候，她被許配給了蘇州望族查家的二公子查紫含，兩人可算門當戶對。沒有想到，這位查先生竟然因為一次考試作弊斷送了自己的婚姻。查紫含當時也在復旦大學跟著蔣梅笙讀書，有一次在大考之前讓他弟弟來找未來的老丈人要一份國文試題。這件事被蔣碧微知道了，從此打心眼裡鄙視他，認為這種人不配當自己的丈夫，再反觀徐先生，不免有一種嫁人當如是的感覺。 一個大家閨秀和人私奔，這在當時是件很了不得的事情，對於親家來說更是奇恥大辱。蔣家無奈之下，用了一個「瞞天過海」的計策，對外宣稱蔣棠珍因急病身亡，並在家中設了靈堂，出殯時，為了不被人發覺，棺材裡還放進了石頭。此後，世上再無蔣棠珍，只有蔣碧薇。幸運的是，也許是太愛自己的女兒，也許是真的非常喜歡徐悲鴻，等年底兩人從日本回來時，蔣梅笙夫婦並未責怪他們。 從1917年到1927年，日本、北京、巴黎、柏林，這是兩人風雨相伴的十年。在歐洲留學的時候，官費一度中斷，最困難時，蔣碧薇給百貨公司當繡工，靠一點微薄的計件工資來貼補家用，這對於一個從小養尊處優的大小姐是十分不容易的。 在法國，徐悲鴻以蔣碧薇為原型創作了不少畫。在一幅名為《簫聲》的油畫中，畫中女子側身坐而吹簫，頭微微低下，神情若有所思，眼神中若隱若現的淡淡哀愁。畫面背景為幽靜的田園景象，老樹婆娑、白鶴蹁躚，天光霧氣共徘徊，營造出一片朦朧詩意的中國式氛圍。《簫聲》創作於1926年，是中國意境之美與西方油畫形式的一次完美的結合，法國大詩人伐萊理為之擊節，並在畫上題詩留念。 ...《簫聲》 簫聲悠揚，歲月靜美，如果沒有對畫中人深沉的愛，怎麼可能創作出這麼美的畫作？遺憾的是，這份看似唯美的愛情正在經受庸俗而瑣碎的現實考驗。就在徐悲鴻創作《簫聲》的前不久，他剛和蔣碧薇爆發了一場罕見的爭吵。 原來，1925年北洋政府的官費因為時局動盪而中斷，兩人幾乎面臨斷炊的窘境，在走投無路之中，有人介紹徐悲鴻到新加坡為富商畫像。徐悲鴻別無選擇，他將蔣碧薇留在歐洲，自己一個人去了新加坡，一去就是幾個月。此行收穫不小，賺了一大筆錢，如果全部兌換成法郎，夠兩個人在巴黎生活兩三年。然而徐悲鴻卻在返程中去了一趟上海，並把這次的所得，大部分換成金石書畫。 蔣碧薇的憤怒可以理解，因為她從來沒有真正地理解藝術。蔣碧薇剛到歐洲時，有著一頭長可委地烏黑髮亮的頭髮，這頭長髮曾讓歐洲的理髮師為之傾倒。但幾年後，她卻頂著一頭幹練而時髦的捲髮，穿著旗袍周旋於友人間的聚會。徐悲鴻赴新加坡期間，在巴黎與邵洵美、張道藩等「天狗會君子」聚會跳舞喝咖啡的日子，成了蔣碧薇在歐洲最愉快的回憶。雖然改名叫蔣碧薇，可她到底還是那個高宅大院裡的蔣棠珍，如海棠一般高傲而嬌艷，期待被人欣賞，可惜整天埋頭作畫的丈夫壓根沒有那種「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」的閒情逸緻。 患難時期的爭吵並不可怕，可怕的是，到了富貴的日子，爭吵聲不僅沒有消失，反而愈演愈烈。1932年，位於南京傅厚崗的徐悲鴻公館落成，在當時的南京城，這幾乎是唯一的一座非達官貴人居住的公館。最開心的莫過於公館的女主人，蔣碧薇有了向人炫耀的資本，此後她常常在公館請客，一請就是好幾桌，她穿著考究的禮服穿梭於客人中間，仿佛一隻闖進花園的蝴蝶。 然而，男主人就不那麼開心了，他還是一如既往的儉樸，穿的衣服很多都是舊貨攤上買來的，襪子總是買同一顏色和款式的，以免一隻破了另外一隻得同時拋棄。這座豪宅對他唯一的好處是讓他有了一個大的畫室，可以潛心作畫，然而好客的女主人卻常常打破這種寧靜。 徐悲鴻與蔣碧薇的分裂，說到底就是藝術與生活的衝突。徐公館建成於九一八事變次年，為此徐悲鴻將之名為「危巢」，此名因為蔣碧薇反對被迫捨棄，但這個名字卻不幸驗證了兩人的婚姻。 徐悲鴻與女學生孫多慈 藝術家是多情的，他需要持續熱烈的情感來支撐自己的創作。在與蔣碧薇漸行漸遠之時，孫多慈闖入了徐悲鴻的感情世界。孫多慈原名孫韻君，出身安徽名門，家世比蔣碧薇更顯要，她的祖父孫家鼐是赫赫有名的清末重臣，父親孫傳瑗也是一代名士，曾任孫傳芳秘書。 1930年，十七歲的孫多慈到中央大學美術系當旁聽生，蘇雪林對她有過這樣的描寫：「白皙細嫩的臉龐，漆黑的雙瞳，童式的短髮，穿一身工裝衣褲，秀美溫文，笑時尤甜蜜可愛。」「與之相對，如沐春陽，如飲醇醪，無人不覺她可愛。」這位美麗聰慧而又勤學不輟的女生很快引起了徐悲鴻的注意，三個月後，他為孫多慈畫了幅素描，題上這樣一句話：「慈學畫三月，智慧絕倫，敏妙之才，吾所罕見。」這固然因為愛才，但未嘗沒有愛人的成分。 十七八歲的孫多慈正處於一個女人一生中最好的年紀，對於一個男人來說，三十五六歲的徐悲鴻同樣恰當其時，成熟而富於魅力。此時徐悲鴻已經是名滿天下的大畫家，少女孫多慈不免帶了幾分崇拜的眼光來看他，與老師青睞自己的眼光相對，「滿堂兮美人，忽獨與余兮目成」，一切盡在不言中。 是年冬，徐悲鴻邀孫多慈同游南京名勝臺城。這次出遊，徐悲鴻留下了一幅「臺城夜月」圖，讓我們來看看蔣碧薇的描述：「畫面是徐先生和孫韻君，雙雙地在一座高崗上，徐先生悠然席地而坐，孫韻君侍立一旁，項間一條紗巾，正在隨風飄揚，天際，一輪明月……」遺憾的是，這幅本應傳世的名畫，卻因蔣碧薇的一怒而被迫刮毀。 同樣在這一年，徐悲鴻向蔣碧薇坦陳自己愛上了一個「天才橫溢的女學生」，蔣在回憶錄中說自己有一種「被棄的悲慟情緒」，但向來強勢的她顯然不可能把痛苦埋藏在心中。 1931年7月，孫多慈報考中央大學藝術系，竟以圖畫滿分的「空前成績」被錄取，蔣碧薇知道這個消息後怒不可遏，她向徐悲鴻發出了警告：要麼錄取孫多慈，要麼辭職。徐悲鴻毫不猶豫地選擇了後者，這一晚，他離家到了上海，隨後從上海給蔣寄了一封信，說：「吾人之結合，全憑於愛，今愛已無存，相處亦不可能。此後我按月寄你兩百金，直到萬金為止。」 儘管如此，在友人和長輩的勸說和運作下，徐悲鴻還是於8月末回到了蔣碧微的身邊。 南京徐公館落成後，孫多慈以學生身份送來楓苗百棵。蔣碧薇知道後，竟讓傭人把楓苗全部折斷當作柴火燒掉。為此，徐悲鴻悲憤之極，遂將公館名為「無楓堂」，並刻下「無楓堂」印章一枚作為紀念，這一時期他的畫作上常鈐此章。1933年初，徐悲鴻攜蔣碧薇赴歐舉辦巡迴畫展，孫多慈則繼續在中央大學學習。其間徐悲鴻背著蔣和孫鴻雁不絕，直至回國。 1934年10月，從國外回來僅兩個月的徐悲鴻，為了彌補一兩年來未對學生授課的虧欠，特地率藝術專修科繪畫組三年級的十餘名學生，到浙江天目山進行了一個星期的寫生生活，當然孫多慈也在內。不知道是不是分別太久的緣故，兩人的感情一發不可收拾，竟被其他同學拍到了親吻的照片。 第二年，在孫多慈畢業之前，徐悲鴻請中華書局幫忙，印了《孫多慈素描集》，到處分發，以提高她的聲譽和地位，同時四處奔波想為孫多慈爭取到比利時官費留學的名額，卻因蔣碧薇破壞，而宣告失敗。此後孫多慈遠赴安慶女中任教，兩人關山相隔，唯有書信互訴衷腸。 孫多慈走後不久，徐悲鴻畫《燕燕于飛圖》相贈，此畫取材於《詩經》，畫上滿面愁容的莊姜仰望著天上飛翔的小燕子出神，提識曰「乙亥初秋，寫莊姜燕燕于飛之詩以遣悲懷」，下扣一枚殷紅的「悲」字心形印。「燕燕于飛，差池其羽。之子于歸，遠送於野，瞻望弗及，泣涕如雨」，看著心愛的女人漸漸遠去，自己卻無能為力，那種感覺確實如同刀割。 ...《燕燕于飛圖》 隨後，孫多慈以一粒紅豆寄徐，不著一字，盡顯深情。徐悲鴻收到後，即以《紅豆》為題賦詩三首，回贈與她： 燦爛朝霞血染紅，關山間隔此心同。千言萬語從何說，付與靈犀一點通。 耿耿星河月在天，光芒北斗自高懸。幾回凝望相思地，風送淒涼到客邊。 急雨狂風避不禁，放舟棄棹匿亭陰。剝蓮認識中心苦，獨自沉沉味苦心。 據說徐悲鴻以此紅豆製作了一個戒指，一直戴在手上。蔣碧薇在回憶錄中說這是讓她「深受刺激」的一件事，因為有人告訴她，戒指裡面刻了「慈悲」兩個字。 1938年春，孫多慈隨家人避亂，輾轉流徙到了長沙。正準備從武漢回廣西的徐悲鴻於是先往長沙與孫見面，受他邀請，孫氏一家到了廣西。徐悲鴻利用關係為孫多慈在廣西政府謀到一份差事，於是在如詩如畫的桂林，徐悲鴻與孫多慈一起度過了一陣短暫的美好時光。他們經常一起泛舟於灕江煙雨中，寫生，談藝術，追逐那份亂世中僅存的寧靜與浪漫，當真是柔情似水，佳期如夢。 幾個月後，徐悲鴻認為時機已到，在《廣西日報》上刊出了一則與蔣碧薇脫離同居關係的啟事，他以為孫父最在意的不過是他的已婚身份。與徐氏一起留法的好友沈宜申拿著這張報紙去見孫父，想成人之美。這事如果放在今天，以徐悲鴻的名望，不會有問題。可惜那個時代的人腦子比較固執，往往把名譽看得太重，況且孫家乃名門，對於傳統一絲不茍，孫父當即毫不含糊地表示女兒和徐悲鴻乃師生關係，絕無結合的可能！為了避免節外生枝，他馬上帶著全家離開了桂林。 孫多慈不敢違背父命，只好隨家裡去了浙江麗水。徐悲鴻送她到桂林的江邊，執手相看淚眼，無語凝噎，此去竟成永別！一年後，徐悲鴻聽說孫多慈和時任浙江省教育廳廳長的許紹棣訂婚，去信詢問，孫多慈在回信中說：「我後悔當日因為父母的反對，沒有勇氣和你結婚，但我相信今生今世總會看到我的悲鴻。」 這是孫多慈第一次不尊稱他為師而直呼他的名「悲鴻」，但也是最後一次。自此之後，音書渺茫，此恨綿綿無絕期。 到浙江後，孫多慈曾寄信賦詩相贈，語極沉痛： 極目孤帆遠，無言上小樓。寒江沉落日，黃葉下深秋。風厲防侵體，雲行亂入眸。不知天地外，更有幾人愁。 又曰： 一片殘陽柳萬絲，秋風江上掛帆樹。傷心家園無窮恨，紅樹青山總不知。 後面這一首詩徐悲鴻曾一遍遍地書寫，滿紙相思，一把辛酸，奈何，奈何！ 孫多慈走後，徐悲鴻曾有和蔣碧薇重修於好的打算，但是蔣碧薇卻表現出了一種決絕的態度。徐悲鴻還不知道，蔣碧薇此時也是別有懷抱。蔣碧薇算不上美人，但她天生一種高貴的氣質，加上打扮得體、舉止優雅，並不乏欣賞她的男人，其中最殷勤者莫過於張道藩。張和徐悲鴻一樣都是赴歐學美術的先驅，不過他後來棄藝從政，鴻運高照，官至國民黨宣傳部長、立法院長。早在留學法國時，張就對蔣一見傾心，他熾熱的情感和熱烈的追求一度讓蔣為之動心，但蔣氏羅敷有婦，只能恨不相逢未嫁時。徐悲鴻的移情別戀正好給了蔣碧薇接受張道藩最好的理由，以蔣的個性，她可不會為一個男人完全犧牲自己。 「公爵有的是，而貝多芬只有一個」，可惜一個世俗的女子達不到這樣的深度。在蔣碧薇的眼裡，張道藩已經超過了徐悲鴻，他會討領導歡心，也會討女人歡心，八方逢源，長袖善舞，這是蔣碧薇眼裡優秀男人的標準。 徐悲鴻與湘妹子廖靜文 偉大的人物，總是註定被大多數人不理解。幸好，在大師踽踽獨行之際，又一個重要的女人出現了，她就是廖靜文。廖靜文是個湘妹子，1923年出生於一個貧苦的知識分子家庭，她高中畢業正值抗日戰爭時期，因錯過了考大學的時間，便暫時加入了桂林的文工團。1942年，徐悲鴻在桂林為籌辦中的中國美術學院招聘一名圖書管理員，美院設在重慶，廖靜文想以此機會去重慶工作，進而爭取在重慶讀大學，於是參加了考試，並以第一名的成績被錄取。 ...廖靜文與徐悲鴻 參加考試時，廖靜文第一次見到了徐悲鴻，此時他給她的印象是「面容嚴肅，頭髮斑白」。廖靜文絕對想像不到，她會嫁給這個比自己大二十八歲的男人，她只不過覺得能為大畫家工作是件很光榮的事情。圖書管理員是個閒職，如果放在現在的學校中，常常被關係戶霸占。廖靜文上班幾乎沒有事可做，於是就去看徐悲鴻畫畫，幫他磨墨。畫家最有魅力的時刻當然是在作畫之時，這點張大千最有發言權。徐悲鴻作畫時的專注、瀟灑以及化白紙為神奇的能力都讓廖靜文深深著迷。 而在與徐悲鴻長期的接觸中，廖靜文也逐漸打開了他的心扉，和他無所不談。她了解到徐悲鴻和自己的妻子名存實亡，並且他的妻子已經投向了別人的懷抱。她看到一個大畫家連衣服都要自己洗，常常在孤獨中徘徊，對他充滿了憐憫。讓我們再回到前面去，當一個女人對一個男人產生了「同情和欽佩兼而有之的複雜感情」，這往往就是愛情開始的前兆。 彼此之間的關愛使得愛的情愫在二人心中不斷滋長。但巨大的年齡差距成為了一道世俗的鴻溝，徐悲鴻深情地告訴廖靜文：「我今年四十八歲了，比你年長了二十八歲，我原不應該這樣要求你，但感情這種東西卻往往是這樣出人意料。在個人感情方面，我已壓抑多年了，沒有料到，終於在你面前傾倒出來。我看到了一個淳樸的女性形象，因而重新燃起了渴求愛情和家庭的慾望。」 更可怕的是，蔣碧微分別給廖靜文的父親和姐姐寫了信，聲稱她仍是徐悲鴻合法的妻子，指責廖破壞他們的關係。在父親和姐姐來信嚴厲的指責下，廖靜文幾乎選擇了放棄。就在她留下訣別信，登上離開重慶的輪船的那一瞬間，趕過來的徐悲鴻將她拉了回來。這一刻，徐悲鴻沒有再讓愛情溜走。 1945年的最後一天，由著名律師沈鈞儒作證，徐悲鴻與蔣碧薇終於在八年的婚姻「抗戰」後簽署了離婚協議。為了與蔣碧薇離婚，徐悲鴻接受了她開出的苛刻條件：自己的作品一百幅，收藏的古畫五十幅，錢一百萬元，兒女撫養費各兩萬。蔣碧薇是個聰明的女人，她知道畫比現金更保值的道理，此後她依靠賣徐悲鴻的畫，一輩子衣食無憂，不求於人。 不久，徐悲鴻和廖靜文舉行了簡單的結婚儀式，證婚人是郭沫若和沈鈞儒。結婚之後，兩人一起度過了相濡以沫的最後七年。如果說蔣碧薇是高傲的海棠，那麼廖靜文則是卑微的藤蔓，她選擇犧牲自己的個性，依附於自己的男人，和他一同成長，並儘自己的所能為他遮風擋雨。 廖靜文的付出也讓徐悲鴻深深感動，他不止一次地問妻子自己能用什麼來報答她？儘管廖靜文的回答是什麼都不需要，但徐悲鴻還是在自己許多重要的畫作里都寫了「愛妻靜文保存」的字樣。徐悲鴻的父親曾自刻一印章「英雄肝膽，兒女心腸」，大師的最後幾年，變得越來越兒女心腸，在他去世的時候，口袋裡有一塊用了三十多年的舊懷表和三塊水果糖。這三塊水果糖是徐悲鴻自己在宴會上沒有吃，留下來準備給妻子和兩個孩子的，因為他自己並不喜歡吃糖。廖靜文流著淚說：「在離家的短暫的時間裡，他的心還是這樣深情地記掛著我和孩子們。」 蔣碧薇和孫多慈都追隨自己的情人或者丈夫去了臺灣。孫多慈後來任教於臺灣師大美術系，聽說徐悲鴻去世的消息時，她正在紐約參加一個藝術研討會，聞訊她關起門來哭了三天，之後她在臺灣為徐悲鴻戴了三年孝。 蔣、孫二人的晚年都不大幸福，蔣碧薇沒能如願地成為張夫人，舉目無親，孤單終老，而孫多慈面對一個自己完全不愛的人，同樣抑鬱寡歡。海峽對岸的廖靜文成了徐悲鴻紀念館的館長，見畫如人，人去魂在，她時常默念徐悲鴻贈給她的一首小詩：「燈灰已入夜，無計細相思。魂已隨君去，追隨弗不離。」 蔣碧薇和廖靜文都為我們留下了回憶錄，成為了解徐悲鴻者繞不過去的篇章。然而，兩者的文字都存在缺憾，主觀性太強，蔣碧薇火氣太盛，難以持正；廖靜文則連「慈悲之戀」都不太願意面對，對蔣也不無偏見，這都是女人兼情人寫回憶錄容易留下的缺陷啊。三個女人中最有才華的孫多慈卻未留下任何記錄，大愛無言。 鄭逸梅先生所寫的《鄧散木、鄧國治父女》一文，文中說當徐悲鴻與蔣碧薇離婚時，篆刻大師鄧散木的女兒國治才三歲，已略懂人事。當她從父親嘴裡聽到這個消息時，號啕大哭，說：「相依為命的兩個人，怎能離開，離開了，日後如何生活啊？」 如果人人都像三歲小孩那麼單純，這個世界上也就不會有這麼多的悲歡離合了。 聲明：部分章節引用《最藝術，最民國》作者：潘劍冰

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