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紅樓夢裡襲人是在什麼情況下改嫁蔣玉涵的？其實作者早有伏筆 ... 閱讀《紅樓夢》的時候，發現襲人這個丫頭，雖然只是配角，但她出場的戲份很多，甚至超越了女主角薛寶釵，足見襲人在整本書中的重要性。 襲人的一生可以分為三個階段，賣給賈府前，賣給賈府後，改嫁蔣玉涵，這裡著重分析的是襲人在什麼情況下改嫁蔣玉涵的。 那麼紅樓夢裡襲人是在什麼情況下改嫁蔣玉涵的呢？其實作者早有伏筆。 一、襲人：難道你做了強盜，我也跟著不成。 寶玉笑道："就便算我不好，你回了太太竟去了，叫別人聽見說我不好，你去了你也沒意思。"襲人笑道："有什麼沒意思，難道作了強盜賊，我也跟著罷。再不然，還有一個死呢。人活百歲，橫豎要死，這一口氣不在，聽不見看不見就罷了。" 襲人雖然性情溫順，卻也有自己的做事原則，這句話雖然是她與寶玉隨口說的，卻也表明她的處事立場。 ... 紅學作家西嶺雪曾在她的探秘紅樓夢中，提起襲人時說，有時候做人就應該像襲人那樣隨遇而安，把握現在，唯有如此才能活得快樂，也才能立於不敗之地。 當然這句話也與襲人的性格有關，襲人伺候賈母的時候，心裡只有一個賈母，伺候史湘雲的時候，眼裡只有一個史湘雲，等到給了寶玉使喚，她的心裡眼裡也只有一個寶玉。用現代職場的話來說，襲人工作特別敬業，屬於那種干一行愛一行的職員。 ... 按照襲人的說法，一旦賈府遇到了問題，或者是寶玉出了問題，而她又不得不離開，這個時候襲人也不會像剛烈的晴雯那樣，一心求死，襲人會隨遇而安，把握現在。即便是她嫁的那個人是個戲子，她也會以後眼裡心裡只有這個人而已，這是襲人的優點，也是她在那個社會的缺點，更是讀者不喜歡她的地方。 二、寶玉出家之前，襲人已經改嫁蔣玉涵。 待要趕了他們去，又怕他們得了意，以後越發來勸，若拿出做上的規矩來鎮唬，似乎無情太甚。說不得橫心只當他們死了，橫豎自然也要過的。便權當他們死了，毫無牽掛，反能怡然自悅。寶玉有此世人莫忍為之毒，故後文方能有「懸崖撒手」一回；若他人得寶釵之妻、麝月之婢，豈能棄而為僧哉？玉一生偏僻處。 這段文字的後面，有一段很長的脂批，裡面提到了一句話「若他人得寶釵之妻、麝月之婢，豈能棄而為僧哉？」。說明寶玉出家的時候，襲人已經不在他的身邊伺候，也就是在寶玉出家之前，襲人已經改嫁蔣玉涵。 ... 按照襲人對寶玉的那種專一，除非賈府遇到了問題，或者是寶玉遇到了問題，或者是遇到了強權的干預，不然襲人也不會主動離開寶玉改嫁蔣玉涵。畢竟那個社會，戲子的地位很低，襲人即便是個丫環，也不會看上蔣玉涵這樣的優伶。 如果只是賈府遇到了抄家，寶玉和寶釵，還有留下的麝月也很難獨善其身，更不能置身事外。如果賈府不是抄家，而是裁員，相信忠誠又專一的襲人，不應該受到衝擊被裁。當然襲人也不會主動要求離開，只有一種可能，那就是強權的干涉下，襲人無奈離開，被迫改嫁戲子蔣玉涵。 ... 有的版本中把蔣玉涵的身份定為御用優伶，也就是皇帝專用的戲班子裡的人，後來皇帝賞賜給了忠順王爺。但蔣玉涵不願待在王府里，就自己置辦了田產突然消失了，因為這件事，忠順王府的長史找來，賈政還毒打了寶玉。 可見，這個蔣玉涵不是一般人，寶玉與他結交，還把他送的紅汗巾子給了襲人，這些都不是閒來之筆，既為襲人嫁蔣玉涵埋下伏筆，也為賈府招禍埋下伏筆。而正是這個禍事，讓襲人無奈離開賈府，被迫改嫁戲子蔣玉涵。 雖然襲人嫁給蔣玉涵後的身份不再是侍妾，而是嫡妻，是蔣玉涵家裡當家做主的主母，但她的餘生都過著窮困潦倒的生活，再也沒有像在賈府從前時的錦衣玉食。 三、寶玉娶了寶釵後，襲人才改嫁蔣玉涵。 紅樓夢第七十八回中，寶玉有一段心理描寫「縱生煩惱，也無濟於事。不如還是找黛玉去相伴一日，回來還是和襲人廝混，只這兩三個人，只怕還是同死同歸的。」 從中可以看出，在寶玉的心裡已經認定了只有黛玉和襲人才是他的一妻一妾，即便是黛玉早逝，寶玉娶了寶釵，他也沒有理由趕走襲人。襲人也沒有理由主動要求離開，然後改嫁戲子蔣玉涵。 ... 襲人改嫁蔣玉涵，應該是在寶玉娶了寶釵以後，寶玉出家之前，這段時間賈府應該遇到了問題，但還不至於被抄家。只是這個問題，需要襲人做出犧牲，襲人不得不離開寶玉，然後被迫嫁給蔣玉涵。 只是襲人見了蔣玉涵之後，才知道紅汗巾子的事，也才知道蔣玉涵與寶玉的關係。她雖有委屈，雖不願意，也選擇接受了現實。這也是她在離開時囑咐寶玉，好歹要留著麝月的用意。 ... 如果是賈府強逼襲人改嫁戲子蔣玉涵，估計襲人也不會這樣替寶玉去考慮，也不會勸寶玉留下麝月。好在襲人嫁給蔣玉涵，雖然生活貧苦，卻也一心一意的過日子，隨遇而安也是襲人的好處，只是不被讀者接受。 我是蕭夢，為您講述《紅樓夢》里的故事。 參考著作：曹雪芹著，脂硯齋評《紅樓夢》脂匯本
內容簡介
平面廣告設計，在本書涵蓋的視覺傳達範疇內，意指廣告創意表現中使用平面媒體為表達工具而進行與消費視覺民眾的溝通任務，亦即訊息傳達。除報紙、雜誌等主要平面印刷媒體的廣告設計外，因應多元化的媒體運用而產生更多的廣告創意平面設計作品，如海報、招貼、戶外牆壁、機場或捷運燈箱，以及為數眾多的各式各樣印刷或郵宣物。以廣義的角度來說，均可屬於平面廣告設計的領域。
在台灣，自從有了廣告代理制度，衍生了廣告公司的形成，接受廣告業主委託的行銷任務，進行專業的廣告創意工作。而平面廣告設計，從一開始就是屬於重要的專業項目，至今更是如此，也因而自然產生了專業平面設計公司，隨時與廣告公司做策略與創意的互動，進而成為廣告公司的策略聯盟或協力廠商，專事廣告助成物的設計製作。其中也經常會產出令人激賞的優秀平面廣告作品，本書積於細緻的專業分工，對受訪的作者，儘量以其設計的大眾媒體平面廣告創意作品為主要訴求內容。
回溯台灣的平面廣告設計，源自五○年代後期，偏日系血統的綜合廣告代理商陸續成立，當時廣告公司的許多設計人員，來自師大藝術系、國立藝專美工科等相關科系，開始從事較具形式規模的報紙平面廣告設計。其實，在此之前遠從日據時代，台灣就已經陸續有平面廣告設計，只不過那個時代，由於設計製作均為手繪插圖，加上印刷條件不足，充其量只能說是海報、招貼設計。雖是如此，但嚴格來說仍可以算是平面廣告設計範疇。到了六○年代，本土知名廣告代理商如雨後春筍般紛紛成立，也讓更多的美工科系人員進入廣告界，擔任美術設計進而擔任藝術指導，這段期間，也因為製作器材設備逐漸增加、更新，導致平面廣告設計的作品更趨成熟多變。七○年代始至今，由於許多主客觀因素的影響，其中影響較大者，如平面媒體報紙、雜誌的印刷條件改善及小眾化、分眾化，「時報亞太廣告獎」的持續舉辦，大量推動廣告創意國際化，房地產廣告熱絡帶動了許多文化性元素被運用在平面廣告設計表現上等，使整個台灣平面廣告設計進入熱鬧、競爭的一片榮景，同時也出現了許多新表現手法、意境，並且開始出現明星級的設計人員。
本書介紹的人物，乃是影響當代，具相當代表性的平面廣告設計人。包括：孫大偉、林森川、吳力強、狄運昌、周俊仲、葉旻振、鍾伸、簡源呈、吳心怡。
詳細資料
- ISBN：9867487869
- 叢書系列：
- 規格：精裝 / 160頁 / 8k菊 / 21 x 29.7 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：> >
文章來源取自於：
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